Chamamé figurado?

Márcio Cavalli

Jornalista e professor

CTG Querência - 27ª RT

Canela/RS

Não raramente, os ambientes para a execução das danças gaúchas de salão tornam-se locais de exibicionismo - isso sem falar da deturpação motivada por alguns conjuntos. Ritmos como a milonga e o chamamé ganham contornos fora dos apresentados a nós, diferentes das coreografias herdadas dos nossos antepassados, que prezavam o recato, a discrição e a sutiliza em comprometimento ao parceiro enlaçado.

Ora, se a execução de uma rancheira me permite até sambar (se fosse o caso), então o que me impede? É o respeito à inclusão do elemento regionalista, que tornou cada ritmo próprio do gaúcho! Próprio sim, pois o xote (com x como gostam de grafar do centro do país para cima) possui no Nordeste particularidades locais diferentes das sulinas. Por isso, dançar conforme reza a tradição significa manter a ética na dança - a postura de movimentos corretos, conforme aprendemos.

Certo é que a influência do elemento regionalista ocorreu com os demais ritmos de fandango, com exceção do bugio, originário da nossa gente campesina. Nele é comum também, na execução dos passos com o "pulinho" do macaco, "estudiosos" dizerem "que não é assim", como se fossem pesquisadores de última hora para embasar o seu "achismo". Não leram sequer um único manual de danças, quanto mais os escritos de verdadeiros pesquisadores!

Nos enfeites das danças, a milonga ganhou uma "caidinha" porque fica "bonito". Pior é o chamamé, que tem coreografia de chote figurado e giros alucinantes ao encontro da exagerada velocidade da música. Pior é o barato em eventos superlotados haver a maior exibição possível, nem que para isso se bata em vários casais, numa chuva de cotoveladas e pisões.

Executar o chamamé de modo a promover o desenlace entre os dançarinos significa não seguir a tradição, transformando-o num ritmo inalterado por herança. Aliás, não há qualquer referência histórica para testificar a inclusão de figuras nele.

Esse ritmo correntino, herdado da Argentina e outrora bailado sob as ramadas, teve seus passos conduzidos pelo ponteado das cordas bem antes da gaita e marcados pela suavidade e pelo frente a frente contínuo dos pares. A única dança gaúcha de salão a admitir coreografias de separação de peão e prenda é o chote, com seus movimentos fortes e vibrantes - por isso, também executado figurado.